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巴赫《第四勃蘭登堡協奏曲》

1721年,巴赫應勃蘭登堡克裏斯蒂安·路德維希侯爵之約,創作了六首名為“為幾種樂器而寫的協奏曲”的作品。但侯爵當時並不珍視它,只作為收藏品冷落一邊,巴赫生前從未演奏過。1853年,這些樂曲被人發現,首位為巴赫作傳的德國音樂家斯比塔為其加注了“勃蘭登堡”的曲名,從此沿用至今。巴赫的六首《勃蘭登堡協奏曲》是管弦樂曲的典範之作,也是歐洲管弦樂史上的一個里程碑。

《勃蘭登堡協奏曲》是按當時歐洲流行的“大協奏曲”(Concerto grosso)體裁寫成。“大協奏曲”一般指幾件同類樂器獨奏、弦樂組協奏,或兩組樂器交替演奏以形成對比的樂曲。但巴赫這套協奏曲又有別於此,他在每首協奏曲中採用了不同的獨奏樂器組合,並將六首協奏曲合併成套。他選擇的組合,不為求技巧性的效果,而求充分揭示和發掘主題的表現力。為此,他使各種獨奏組同樂隊融合在統一的主題呈示和發展之中,同時又賦予獨奏組以交響發展的規模。這樣,這套協奏曲就完全脫離大協奏曲傳統的形式,初具早期古典交響樂的因素。

《第四勃蘭登堡協奏曲》為G大調,共有三個樂章,獨奏樂器組是一把小提琴和二支長笛,但小提琴聲部在這裏有精巧廣闊的發展,佔有突出地位,長笛好像只起一種“伴奏”樂器的作用,因此又類似一首小提琴協奏曲。

第一樂章:快板,迴旋曲式,3/8拍子,樂曲開始就由兩支長笛奏出帶有民間舞曲風格的輕盈秀美的主題。

接著,小提琴加入進來。繼而擴展至整個樂隊。在以後的發展中,小提琴獨奏起著主導作用。其中的兩個插部都由小提琴獨奏擔任。

第一插部由小提琴奏出技巧性的十六分音符琶音構成。

第二插部小提琴的旋律上下流動,輕快流暢,富於華彩性。長笛在旋律下方奏著基本主題附和著。

主部第二次再現時移到C大調,之後,運用各種不同的調性展開,色彩性更加強烈,最後回到主調G大調上結束全曲。整個樂章清澈、溫柔、典雅、具有濃郁的田園風韻。



第二樂章:行板,3/4 拍子

整個樂章曲調幽雅、旋律流暢、富於詩意,與第一樂章形成了鮮明的對比。主題先由獨奏樂器組奏出。

由小提琴與兩支長笛構成的“回聲”效果,基本貫穿全曲,使樂曲在抒情中又表達田園般的情趣。

第三樂章:急板,2/2拍子

這一樂章是五聲部的賦格曲,整個樂章的發展寬廣、自由,獨奏小提琴的技巧發揮又使音樂顯得輝煌。主題先由中提琴奏出,它有著剛毅的性格又顯得富有活力,旋律近似第一樂章主題:

在以後的發展中,這個主題陸續在各聲部移調出現,獨奏小提琴以富有技巧性和華彩性的旋律貫穿始終。雖然它處於對題的位置,但它的旋律進行華麗而色彩豐富,因而顯得非常突出。最後,低音絃樂器和古鋼琴奏出主題,兩支長笛應奏著答題,在樂觀的情緒中結束全曲。
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